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所謂「推理小說」漫談
我們要討論的是「這一種」小說。
就叫它「推理小說」吧。是目前台灣慣用的稱呼。比方說我現在桌子前面這本書，依照出版社名稱、加書系名稱、加書名的順序，是『皇冠叢書——綾辻行人推理小說５《殺人時計館》」這樣，諸如此類的書系名稱十分常見，某某作家推理小說，某某推理某某選，類似這樣。
圖書館學之類的書貌似有比較深入的介紹，不過我並沒有涉獵。身為買書、看書、討論書的人，有這種認知就夠了。這是出版社、作家、讀者的慣用語。
英文方面，「Mystery Story」、「Mystery Novel」、「Detective Story」都有。
日文方面，「推理小說」這詞為主。
推理方面，台灣人，吸收日系推理這部份顯得比較吃香。近似的文化背景、曾殖民的痕跡，——台灣，一直到現在，有很多生活習慣都跟曾被日本殖民有關。——還有漢字的使用等等。當然中文漢字（尤其是傳統的繁體中文）跟日制漢字有很大不同之處，但日文使用的漢字，邏輯相當傳統。
推理小說的另一個（現在已棄用的）舊名字是「偵探小說」，日文作「探偵小說」。其實，以前的偵探小說、探案小說、解謎小說等說法，現在也是還有人在用。上述這幾者「理論上」沒有太大的差異。
日本方面的轉折，其中一個說法是這樣，二次大戰之後，日本官方制定了（限定了）只使用一部份的漢字，「偵」字被排除在外，因此改稱「推理小說」。而其實但御手洗的名片上還是寫著「私立探偵」，私家偵探之意。（笑。島田莊司所屬出版社講談社送給書迷的名片。御手洗潔是島田莊司筆下的虛擬人物。）亦即，現在日本社會有很多「官方規定以外的漢字」一直在使用，論據比較薄弱。
我個人的感覺是，推理小說的範疇，原本就超過了「偵探小說」的限制。也就是說，這一個部份的小說類型，有很多「不只是」偵探小說，因此把這個範圍擴大。
這部份也有兩個解釋，看你怎麼去看待「偵探小說」裡面的「偵探」二字。偵探本來就可以拿來當作動詞使用，也可以拿來當作名詞使用。
動詞方面，例如：聊齋志異（卷十一／白秋練）提及：「妾常使人偵探之，諧否無不聞也。」很簡單就是「偵之、探之」的意思，這樣而已，是暗中探察的意思。用這個動詞定義來追究「偵探小說」這四個字，最簡單的意義，就是偵查的小說，這樣而已。這樣講，好像還比較近似於犯罪小說？
名詞方面，大家就比較熟悉了，福爾摩斯模式是也。《重編國語辭典修訂本》裡面，偵探名詞定義是：「暗中探察祕密事項、犯罪事實，或敵方的政治、軍事、經濟等各種情報的人。」後半部份跟（一般大眾認知裡的）間諜有點混淆，但前半段就是一般常講的偵探的意思。
有很多「推理作品」都有名偵探登場。最簡單的，福爾摩斯探案《血字的研究》有福爾摩斯登場；�垤太技法塰椰愡�人事件》有名偵探金田一耕助登場；島田莊司《斜屋犯罪》有業餘偵探御手洗登場；阿嘉莎．克莉絲蒂《圖書館內的屍體》也有瑪波小姐登場；西村京太郎《七個證人》裡是十津川省三。要是再說回「好像沒那麼正統」的青少年推理漫畫如《金田一少年之事件簿》、《名偵探柯南》，不是分別都有高中生偵探「金田一一」跟偽小學生偵探「江戶川柯南」登場嗎？
但其實，也有很多小說裡面並沒有名偵探。我的意思並不是說，因為小說裡的「登場偵探」職業並不是「偵探」而被排除在外。比方說上文提到的，福爾摩斯根本沒有確切的實際職業，雖然跟警方關係良好。金田一耕助倒是職業偵探，島田筆下的御手洗，在他在馬車道開設偵探事務所之前，他的職業是占星師——其實他跟福爾摩斯都沒什麼正式職業，能不能算是廣義的宅男？——瑪波小姐只是個鄉間老婦人，沒職業，哦，宅女嗎？十津川警部雖非偵探，但他是警察。換句話說，這是比偵探更加偵探的職業。漫畫裡面，金田一一可是個標準的高中生，江戶川柯南的偽裝身份跟真實身份也其實都是學生——高中生跟小學生。
不管他們實際上的職業是什麼，「在該作品中」他們所負擔的責任都是：由於各式各樣的原因，參與或被捲入了案件的調查，從中剖析線索，最後歸納出案件的原貌。也就是，不管是英國鄉紳、偵探、占星師、老處女、警察、高中生跟小學生，他們共通的任務都是「在各自的作品」當中做「偵探」的工作。
但有很多作品都是「沒有這個角色」的。對，傳說中的社會派就是如此，根本沒有所謂的「偵探」登場的小說，比方說，森村誠一《餘命的正義》雖然有很小的謎團、也有不太震驚的逆轉，不過那根本（對於整個結構來說）無足輕重。一開始（連動機都還沒有）就知道兇手是誰，完完全全很清楚兇手為什麼要殺這個人，很清楚兇手怎麼籌劃殺人的時機、路線跟道具。
並不是說，這是一部「兇手即偵探」的作品，而是這整個故事中根本沒有「偵探」這個角色——因為沒有放入成為主軸的謎團。
像這樣的作品（比方我舉例的《餘命的正義》之類的），著重的並不是傳統推理小說所重視的：謎團→尋找（或列出）線索→找出真相。這樣的流程在這一類的作品並不存在，或說不太重要。曾跟八、九個朋友討論《餘命的正義》這部作品，所有人的重點統統圍繞在森村誠一想說明的重點：「法律的救援通常太遲，而且對被害者而言也並不充分……」等當代社會的剖析上。
這一類作品嚴格說起來很脫離推理小說的範疇，但因——如前述，身為買書、看書、討論書的人，有這種認知就夠了。這是出版社、作家、讀者的分類方法——由於推理作家經常跨行寫作，甚至同一個系列（擁有相同登場人物的作品）裡面就有不同的寫作方式，所以大眾依然將之視為推理小說的一環，並不分開處理，只把它當作推理小說的子類別。
教育部國語推行委員會的《重編國語辭典修訂本》裡面，對「推理」的說法是：
『一種邏輯的思考方式。由已知或假定的前提來推求結論，或由已知的答案結果，反求其理由根據。凡由因以求果、由果以溯因、由現象以歸其原理、以原理說明現象等，演繹、歸納、類比的思考活動，皆稱為「推理」。現運用於心理學、犯罪學、偵辦案件上，有很大的幫助。』
對「推理小說」的說法則是：
「以推理為主題的小說。通常於開端部分顯現出複雜難解的謎題；而後出現許多線索、腳色的發展等故事輪廓；最後則有合乎邏輯推理又出人意表的結局。」
你知道什麼是推理小說了嗎？我是還不懂，你呢？
綾儒語 2008/9/12 上午 06:18
我們要討論的是「這一種」小說。
就叫它「推理小說」吧。是目前台灣慣用的稱呼。比方說我現在桌子前面這本書，依照出版社名稱、加書系名稱、加書名的順序，是『皇冠叢書——綾辻行人推理小說５《殺人時計館》」這樣，諸如此類的書系名稱十分常見，某某作家推理小說，某某推理某某選，類似這樣。
圖書館學之類的書貌似有比較深入的介紹，不過我並沒有涉獵。身為買書、看書、討論書的人，有這種認知就夠了。這是出版社、作家、讀者的慣用語。
英文方面，「Mystery Story」、「Mystery Novel」、「Detective Story」都有。
日文方面，「推理小說」這詞為主。
推理方面，台灣人，吸收日系推理這部份顯得比較吃香。近似的文化背景、曾殖民的痕跡，——台灣，一直到現在，有很多生活習慣都跟曾被日本殖民有關。——還有漢字的使用等等。當然中文漢字（尤其是傳統的繁體中文）跟日制漢字有很大不同之處，但日文使用的漢字，邏輯相當傳統。
推理小說的另一個（現在已棄用的）舊名字是「偵探小說」，日文作「探偵小說」。其實，以前的偵探小說、探案小說、解謎小說等說法，現在也是還有人在用。上述這幾者「理論上」沒有太大的差異。
日本方面的轉折，其中一個說法是這樣，二次大戰之後，日本官方制定了（限定了）只使用一部份的漢字，「偵」字被排除在外，因此改稱「推理小說」。而其實但御手洗的名片上還是寫著「私立探偵」，私家偵探之意。（笑。島田莊司所屬出版社講談社送給書迷的名片。御手洗潔是島田莊司筆下的虛擬人物。）亦即，現在日本社會有很多「官方規定以外的漢字」一直在使用，論據比較薄弱。
我個人的感覺是，推理小說的範疇，原本就超過了「偵探小說」的限制。也就是說，這一個部份的小說類型，有很多「不只是」偵探小說，因此把這個範圍擴大。
這部份也有兩個解釋，看你怎麼去看待「偵探小說」裡面的「偵探」二字。偵探本來就可以拿來當作動詞使用，也可以拿來當作名詞使用。
動詞方面，例如：聊齋志異（卷十一／白秋練）提及：「妾常使人偵探之，諧否無不聞也。」很簡單就是「偵之、探之」的意思，這樣而已，是暗中探察的意思。用這個動詞定義來追究「偵探小說」這四個字，最簡單的意義，就是偵查的小說，這樣而已。這樣講，好像還比較近似於犯罪小說？
名詞方面，大家就比較熟悉了，福爾摩斯模式是也。《重編國語辭典修訂本》裡面，偵探名詞定義是：「暗中探察祕密事項、犯罪事實，或敵方的政治、軍事、經濟等各種情報的人。」後半部份跟（一般大眾認知裡的）間諜有點混淆，但前半段就是一般常講的偵探的意思。
有很多「推理作品」都有名偵探登場。最簡單的，福爾摩斯探案《血字的研究》有福爾摩斯登場；�垤太技法塰椰愡�人事件》有名偵探金田一耕助登場；島田莊司《斜屋犯罪》有業餘偵探御手洗登場；阿嘉莎．克莉絲蒂《圖書館內的屍體》也有瑪波小姐登場；西村京太郎《七個證人》裡是十津川省三。要是再說回「好像沒那麼正統」的青少年推理漫畫如《金田一少年之事件簿》、《名偵探柯南》，不是分別都有高中生偵探「金田一一」跟偽小學生偵探「江戶川柯南」登場嗎？
但其實，也有很多小說裡面並沒有名偵探。我的意思並不是說，因為小說裡的「登場偵探」職業並不是「偵探」而被排除在外。比方說上文提到的，福爾摩斯根本沒有確切的實際職業，雖然跟警方關係良好。金田一耕助倒是職業偵探，島田筆下的御手洗，在他在馬車道開設偵探事務所之前，他的職業是占星師——其實他跟福爾摩斯都沒什麼正式職業，能不能算是廣義的宅男？——瑪波小姐只是個鄉間老婦人，沒職業，哦，宅女嗎？十津川警部雖非偵探，但他是警察。換句話說，這是比偵探更加偵探的職業。漫畫裡面，金田一一可是個標準的高中生，江戶川柯南的偽裝身份跟真實身份也其實都是學生——高中生跟小學生。
不管他們實際上的職業是什麼，「在該作品中」他們所負擔的責任都是：由於各式各樣的原因，參與或被捲入了案件的調查，從中剖析線索，最後歸納出案件的原貌。也就是，不管是英國鄉紳、偵探、占星師、老處女、警察、高中生跟小學生，他們共通的任務都是「在各自的作品」當中做「偵探」的工作。
但有很多作品都是「沒有這個角色」的。對，傳說中的社會派就是如此，根本沒有所謂的「偵探」登場的小說，比方說，森村誠一《餘命的正義》雖然有很小的謎團、也有不太震驚的逆轉，不過那根本（對於整個結構來說）無足輕重。一開始（連動機都還沒有）就知道兇手是誰，完完全全很清楚兇手為什麼要殺這個人，很清楚兇手怎麼籌劃殺人的時機、路線跟道具。
並不是說，這是一部「兇手即偵探」的作品，而是這整個故事中根本沒有「偵探」這個角色——因為沒有放入成為主軸的謎團。
像這樣的作品（比方我舉例的《餘命的正義》之類的），著重的並不是傳統推理小說所重視的：謎團→尋找（或列出）線索→找出真相。這樣的流程在這一類的作品並不存在，或說不太重要。曾跟八、九個朋友討論《餘命的正義》這部作品，所有人的重點統統圍繞在森村誠一想說明的重點：「法律的救援通常太遲，而且對被害者而言也並不充分……」等當代社會的剖析上。
這一類作品嚴格說起來很脫離推理小說的範疇，但因——如前述，身為買書、看書、討論書的人，有這種認知就夠了。這是出版社、作家、讀者的分類方法——由於推理作家經常跨行寫作，甚至同一個系列（擁有相同登場人物的作品）裡面就有不同的寫作方式，所以大眾依然將之視為推理小說的一環，並不分開處理，只把它當作推理小說的子類別。
教育部國語推行委員會的《重編國語辭典修訂本》裡面，對「推理」的說法是：
『一種邏輯的思考方式。由已知或假定的前提來推求結論，或由已知的答案結果，反求其理由根據。凡由因以求果、由果以溯因、由現象以歸其原理、以原理說明現象等，演繹、歸納、類比的思考活動，皆稱為「推理」。現運用於心理學、犯罪學、偵辦案件上，有很大的幫助。』
對「推理小說」的說法則是：
「以推理為主題的小說。通常於開端部分顯現出複雜難解的謎題；而後出現許多線索、腳色的發展等故事輪廓；最後則有合乎邏輯推理又出人意表的結局。」
你知道什麼是推理小說了嗎？我是還不懂，你呢？
綾儒語 2008/9/12 上午 06:18
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